Installation Galaria Fravi Domat/Ems Ausschnitt STRUKTUR  2009
Draht Magnet Kohle Bleistift  Masse variabel

LANDSCHAFT  Installation KunstraumSandraRomer Chur
Kohlezeichnung auf Betonboden  ca 800 x 350 cm

ohne Titel  1999
Lithographie 1/6 . Druck auf Büttenpapier  34 x 45 cm

COMPOSE & COLLAPSE  2009  .  Raumintervention Bündner Kunstmuseum Chur
Graphitzeichnung auf Wand  ca. 600 x 350 cm

COMPOSE & COLLAPSE  2009 . Raumintervention Bündner Kunstmuseum . Ausschnitt
Graphitzeichnung auf Wand  ca. 600 x 350 cm

Lydia Wilhelm is born 1975 in Disentis/Mustér
she lives and works in Winterthur, Switzerland

Lydia Wilhelm shows newest works in the group exhibition composing lines from August 25th till September 25th 2010

Preise und Förderung: 2009 Atelierstipendium Berlin des Kanton Graubünden /  Kunst am Bau-Wettbewerb 1. Platz PH Graubünden Chur . Atelierstipendium Cité Internationale des Arts Paris / 2010 artist in residence, Skaftfell Art Center Seydisfjördur Island

LANDSCHAFT - Installation im KunstraumSandraRomer Chur . In der Ausstellung im
KunstraumSandraRomer wurden unter dem Titel „Transformationen“ vier Positionen gezeigt, die sich formal und inhaltlich auf verschiedenen Ebenen mit Umwandlungs-prozessen auseinandersetzen. [ ... ] Die Veränderungen von Natur und Landschaft nimmt die Arbeit von Lydia Wilhelm auf. Sie inszeniert auf dem Boden im Schopf eine aus Kohle bestehende, sich durch Ausseneinwirkung stetig verändernde und schliesslich vergängliche Landschaft. In ihren jüngeren Arbeiten beschäftigt sich Lydia Wilhelm ausgiebig mit Natur und Landschaft und insbesondere mit deren Vergänglichkeit. [ ... ] Es interessiert Lydia Wilhelm die zufällige Zerstörung, die wesentlich am Entstehungsprozess eines Bildes beteiligt ist. In diesem Kontext erstaunt nicht, dass die Künstlerin gegenwärtig vor allem die Form der temporären Installation sucht: „Zeichnerische Interventionen interessieren mich, weil sie für den Moment geschaffen sind. Jeder Raum ist aufgrund der Gegebenheiten eine Herausforderung. Mich reizt das Sprengen einer vorgegebenen Zeichenfläche und das Spielen mit visuellen Zeichen im Raum.“ Die gezeigte Bodeninstallation aus Kohlestaub wird sich nicht zuletzt durch die Ausstellungsbesucher, die durch die Landschaft wandern, verändern.

Sandra Romer, Galeristin

COMPOSE & COLLAPSE - Katalogtext zur Ausstellung im Bündner Kunstmuseum .
Vermessen - Strategien zur Erfassung von Raum. Die grosse Wandzeichnung von Lydia Wilhelm entlang den architektonischen Gegebenheiten des Ausstellungsraums wird erst kurz vor Eröffnung entstehen und doch lassen Wilhelms bisherige Arbeiten Rückschlüsse auf deren Inhaltlichkeit zu. Die Auseinandersetzung mit Stadt- und Landschaftsformationen ist im Schaffen der Künstlerin allgegenwärtig. Bei ihrer Fotoserie Rotten Moments (seit 2007) zersetzen natürliche Kräfte die Negative und löschen die abgebildete Landschaft allmählich aus. Es entstehen Kartografi en aus sich immer weiter ausbreitenden weissen Flecken, die der klassischen Eliminierung von Leerstellen durch den Landvermesser diametral entgegenlaufen. In den Koordinatenzeichnungen geht Wilhelm hingegen von einem präzis bestimmbaren, mit Google Earth eruierten Ort aus und interpretiert diese Aufsichten in kleinformatigen Zeichnungen, die in eigenartiger Schwebe zwischen Wiedererkennen und Unlesbarkeit bleiben. Die im Titel bis auf die Sekunde genau angegebene Position macht eine Überprüfung ebenso möglich wie überflüssig. Noch einen Schritt weiter geht die Künstlerin in der Bodenarbeit Landschaft (2008). Sie setzt Google Earth-Fragmente von Berglandschaften frei zusammen und lässt eine neue Welt entstehen, die das Allmachtsversprechen unseren Informationszeitalters aufgreift - der ständig verfügbare, universelle Zugriff auf Städte, Strassen, Bauten, Berge und mittlerweile sogar auf die Tiefen der Meere. Mit dem verwendeten Graphitpulver, das auch in der neuen Wandinstallation zu Einsatz kommt, erzählt Wilhelm zugleich eine andere Geschichte. Denn die Massivität von Gebirgen und Gebäuden ist in flüchtigem Staub wiedergegeben, der bei geringster Manipulation verwischt und nach der Ausstellung ganz verschwindet.

Dr. Katharina Ammann

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